Forbidden

『Forbidden』は、トニー・アイオミの、重いリフを中心に、トニー・マーティン期BLACK SABBATHの、メロディックな側面と、90年代的な硬さとを、同居させた、意欲的な作品だ。外部のプロデューサーを迎え、より現代的な響きに挑戦した、実験的な要素も持つ一枚である。その音像には、実験的な要素もあるが、その根底には、常に、バンド特有の、あの不穏な重力が、しっかりと存在している。マーティン期の、一つの区切りとなった一枚だ。 冒頭を飾る“The Illusion of Power”、そして“Get a Grip”のドラマ性、さらに“Can't Get Close Enough”のような曲まで、収録曲は、いずれも聴き応えがある。“Guilty as Hell”、そして“Rusty Angels”のような曲も、作品の充実を伝えている。トニー・マーティンの、あの伸びやかな歌が、暗いリフの中にも、輪郭のある美しいメロディを、力強く残している。 マーティンの歌は、あくまで伸びやかで、その暗いリフの中にも、覚えやすいメロディの、確かな輪郭を、しっかりと残している一枚だ。転換期の、あの揺れをも含めて、この時代のバンドを、鮮明に記録した一枚として、じっくりと聴くことができる。トニー・マーティン期の、その最後を飾る、聴き応えのある一枚と言える。バンドの一つの区切りが光る一枚だ。

Forbidden is an ambitious work on which, around Tony Iommi’s heavy riffs, the melodic side of the Tony Martin–period Black Sabbath and a 1990s hardness coexist. Welcoming an outside producer, it is a record with experimental elements too, challenging a more modern sound. While its sound has experimental elements, at its base the band’s own uneasy gravity always firmly exists. A record that became one dividing point of the Martin period. From the opener “The Illusion of Power” and the drama of “Get a Grip” to a cut like “Can’t Get Close Enough,” every song is engaging, while cuts like “Guilty as Hell” and “Rusty Angels” convey the work’s fullness. Tony Martin’s soaring singing powerfully keeps beautiful, outlined melody even within the dark riffs. A record on which Martin’s singing is soaring and firmly keeps the sure outline of memorable melody even within the dark riffs. Including the sway of a transitional period, it can be carefully heard as a record vividly documenting the band of this era. An engaging record adorning the end of the Tony Martin period — a record where one dividing point of the band shines.