Shadowlife

『Shadowlife』は、DOKKENが、従来の、あの華やかなメロディック・ハード・ロックから、あえて大きく距離を置き、低いチューニング感のギターと、重く不穏な空気とを、前面に押し出した、極めて意欲的な作品だ。時代の変化を、大胆に受け止めようとした、実験的な一枚である。ドン・ドッケンの歌は、より抑制され、楽曲は、大きく開くサビよりも、あくまで、リフの、独特の質感と、その確かな緊張とを、何よりも重視している。 冒頭を飾る“Puppet on a String”、そして“Cracks in the Ground”のドラマ性、さらに“Sky Beneath My Feet”のような曲まで、収録曲は、いずれも聴き応えがある。“Until I Know”、そして“Hello”のような曲も、作品の充実を伝えている。ジョージ・リンチの、あの実験的なギターが、その暗い世界観を、力強く牽引している。 その大きな変化は、確かに、バンドの、あの代表的な魅力とは、別の方向を向いているが、90年代後半の、あの独特の空気を、真摯に受け止めようとした、その旺盛な意欲は、実に明確な一枚だ。賛否を呼んだ、実験作ではあるが、DOKKENの、その異色な一章として聴くと、実に興味深い。バンドの挑戦を刻んだ、聴き応えのある一枚と言える。バンドの実験精神が光る一枚だ。

Shadowlife is an extremely ambitious work on which Dokken, deliberately stepping far away from its former splendid melodic hard rock, foregrounded low-tuned guitar and a heavy, uneasy air. An experimental record that tried to boldly take in the changing times. Don Dokken’s singing is more restrained, and the songs value above all the distinctive feel of the riffs and their sure tension, rather than widely opening choruses. From the opener “Puppet on a String” and the drama of “Cracks in the Ground” to a cut like “Sky Beneath My Feet,” every song is engaging, while cuts like “Until I Know” and “Hello” convey the work’s fullness. George Lynch’s experimental guitar powerfully drives that dark world. A record on which the great change certainly faces a direction different from the band’s signature appeal, yet the vigorous drive that tried to sincerely take in the distinctive air of the late 1990s is truly clear. Though an experimental work that drew mixed opinions, it is truly intriguing heard as one unusual chapter of Dokken. An engaging record that inscribed the band’s challenge — a record where the band’s experimental spirit shines.