ALL ENDS

All Ends (オール・エンズ)を深く理解するためには、ALL ENDSが生まれた土壌であるイェーテボリの音楽的風土と、当時のIn Flames (イン・フレイムス)の立ち位置を詳らかにする必要がある。1990年代初頭、At The Gates (アット・ザ・ゲイツ)、Dark Tranquillity (ダーク・トランキュリティー)、そしてIn Flames (イン・フレイムス) といったバンド群は、デスメタルの攻撃性にアイアン・メイデン (Iron Maiden) 由来の叙情的なツインリードギターを融合させ、ヘヴィ・メタルの歴史に新たな潮流を生み出した。 2000年代に入ると、特にIn Flames (イン・フレイムス)は『Reroute to Remain』 (2002年)や『Soundtrack to Your Escape』(2004年) といったアルバムを通じて、よりモダンでアメリカ市場を意識したオルタナティヴなサウンドへと接近し始めた。All Ends (オール・エンズ)は、この「モダン化への志向」が極まった地点で発生したサイドプロジェクトであり、デスメタルのルーツを持つ作曲家たちが、グロウル(デスボイス)を排除し、ポップ・ミュージックのフックとヘヴィなリフを純粋に融合させようとした実験場であったと言える。 多くのサイドプロジェクトが一過性の実験で終わる中、All Ends (オール・エンズ)は大手レーベルとの契約を獲得し、独自のファンベースを築くことに成功した。これは、ビョーンとイェスパーという強力なソングライターの存在に加え、女性ツインボーカルという視覚的・聴覚的なインパクトが奏功した結果であると分析できる。